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[伤感爱情签名] 伤感心情个性签名 你惊醒了我的梦,我却在梦里追寻你。

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限量版丶宅男 发表于 2013-3-24 22:21:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
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我没有很刻意的去想念你,只是在很多很多的小瞬间,想起你。

唯有繁华落尽,生命的脉络才清晰可见。

夏天的向日葵不说心事,在陌生的未来,我会更勇敢。

风吹来的砂穿过所有的记忆,堆积在心里,是谁也擦不去的痕迹。

跟生活玩,别太认真了,反正最终没谁能活着离开这场游戏。

怀助人的心,做舒心的事,做单纯的人,走幸福的路。

时间并不残忍,只是美与真之间若只能二选一的话,总是留下真。

知世故而不世故,才是最善良的成熟。

即使再黑暗的夜也会走到尽头,并迎来曙光。

些人不会忘,由于不舍得;有些人必需要忘,因为不值得。

人生是一种承受,我们要学会支撑自己。

每一个不曾起舞的日子,都是对生命的辜负。

想得太多,过度思考,会变得很消极。

时间或许会让曾经蒙上尘埃,但却不会风化那些鲜活的记忆。

为什么最真的心,碰不到最好的人。

哭或者笑都是真情的流露。但对于大多数人来说,笑比哭好。

你惊醒了我的梦,我却在梦里追寻你。

有时,你不得不强颜欢笑,假装一切安好,忍住眼泪,默默走开。

世界上,真的会有那么一个人默默关注着你,疼爱着你,却永远不再靠近你。

初恋就是件小事,可当时却觉得,它比全世界还大。

醉过才知酒浓,爱过才知情重。你不能做我的诗,正如我不能做你的梦。

人这一生,总有那么一个人喜欢跟你过不去,但是你却很想跟他过下去。

人生最大的悲哀就是偏执地爱着一个不爱自己的人。

因为不能活出理想中的自我,所以我们抑郁.

真正的忘记,并非不再想起,而是偶尔想起,心中却不再有波澜。

我希望有一个人会懂我,即使我什么都没说。

把脾气拿出来,那叫本能;把脾气压回去,才叫本事!

越长大,我发现能信任的人越少。

一念花开,一念花落。这山长水远的人世,终究是要自己走下去。

往往,心中最爱的那个人,最后却离自己最远。

玩笑里常常藏着我的真心话,只是你不知道而已。

我们受伤,痛苦,憎恨的一切原因,都可归结为两个字“期望”。

在变幻的生命里,岁月,原是最大的小偷。

最暗的夜,才会看见最美的星光,人生亦是如此。

人生最糟的不是失去爱的人,而是因为太爱一个人而失去了自己。

当看破一切的时候,才知道,原来失去比拥有更踏实。

论如何,不能让某个人成为你的全部。若是有天他离开了,你将一无所有。

用回忆占领一座城市。只要有了回忆,这个城市就永远属于你。

在爱情这场游戏中,爱得少的人永远占上风。

这世界上最强大的人,就是那些能一个人孤单生活的人。

愿意委屈自己的人,唯一的原因,就是深深爱着对方。

明天是世上增值最快的一块土地,因它充满了希望。

··学··生·时代的恋爱谈到结婚,是一辈子最值得骄傲的事情。

伤害你最深的,往往是那些声称永远不会伤害你的人。

等待不可怕,可怕的是不知道什么时候是尽头。

你若能够偷得浮生半日闲,定是他能宠你天荒地老无限。

最苦是你手放在我面前,我却只能绕过去不能碰。

真正了解你的人,是从你的笑容里看见伤痛的人.
ghkvvdW7 发表于 2018-8-28 11:28:00 | 显示全部楼层

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  此幅黄宾虹设色山水《云山漫步图》(见图),尺寸79.6×41.2厘米。从这幅山水笔墨的气息来看,应该是其较为精到灵韵的传世佳作。黄宾虹于绘画,非常强调“造化入画,画夺造化”;但“夺”字最难,造化乃法天地之自然,而“夺”字乃臻画中之神韵。黄宾虹对于山水构图,十分重视,秉承先贤“实处易,虚处难”的画理。看起此六字好像很简单易懂,实则在绘画中,能真正理解和做到则非常之难,此“虚”、“实”之意,亦要结合老子“知白守黑”之句,方可入山水画境之门。黄宾虹此图中,左部位笔墨厚实清润,而右景处则较为空灵,所谓“疏可走马,密不容针”便为此理。中国画讲究“大空、小空”画理,便是“疏与密”、“白与黑”、“虚与实”之密切关系。故而,黄宾虹在这幅画的笔墨运用上,的确做到了法于自然的虚实之妙。画中着色无多,雅逸可人,笔墨辅以浅绛为之,更使画中云烟气象夺人。黄宾虹精画理,每有心得,皆兴而题之。
  此山水上有一跋:“明代画史自吴小仙、张平山、郭清狂、蒋山松以‘野狐禅’成习,文、沈从用笔处纠正之,然过于枯硬,虽归矩矱而乏神趣,至董思翁宗尚北苑,所谓‘取法乎上’,而启祯诸贤,特为出群,转移风气,殊不易之。虹叟。” 黄宾虹在题跋中,首先提到了明代四位画家吴小仙(吴伟1459—1509)、张平山(张路1464—1538)、郭清狂(郭诩1456—1529?)、蒋山松(生卒年不详)。按照这四人当时在明代画人中,应该都非常有名;尤以吴伟、张路两人名气最具影响力。那么黄宾虹喻其四人画有“野狐禅”习气,应该评论还是客观的。这倒不是贬低四人绘画技法的高低,而是认为他们的画风,不入宋元笔墨的“正格”之流。因黄宾虹是个对绘画要求十分严谨不苟的艺`术大家,从不会带有个人的思想偏见……又认为,文征明、沈周虽纠正了绘画用笔上的一些错误,然笔墨过于干枯生硬,规整有余,然缺乏神采佳趣。为什么说黄宾虹非常推崇董其昌,因董不仅有博大精深的绘画思想以及笔墨拔俗的艺`术造诣,而且他还是位眼力惊人的鉴赏大家,他对于宋元书画的理解和深入,决不是如一般人的蜻蜓点水而浮之于表面。历代宋元名画名迹上,只要有董其昌题跋精论,那一定是内府和藏家们所热烈追捧的。故而,黄宾虹认为董其昌在绘画上宗法董源(北苑),而且能笔墨“取法乎上”,这在明末诸多画人中,应该是最为突出的一位, 并且横扫当时颓靡不振的绘画风气,在这点上,其功不可没,十分不易。
  “取法乎上”这一绘画精辟之论,一直是黄宾虹在绘画运用中的法宝。比如老人在谈到董源的画风时曾说;“董北苑画,近看只是笔,参差错杂,不辨所画为何物。远观则层次井然,阴阳虚实,处处得体,不异一幅极工细之作。”你看看,黄宾虹对董画的理解有多深,他看的是绘画骨子里的笔墨精微,而不是笔墨表面上的毛皮。所以在临摹和欣赏古人绘画的同时,决不能只求大概。“取法乎上”就是你上手临摹的立点一定要高,也只有绘画取法立点高,那你在绘画艺`术的定位上,才会不同凡响。
  来源:收藏快报   作者:姚悦
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